赵孟頫与黄公望(240)

公元１２８６年，朝廷官员程钜夫奉元世祖之命，到江南寻访优良人才。他开列了一张有二十多人的名单，其中名列第一的是赵孟頫。
　　赵孟頫，字子昂，号松雪道人，湖州人。他是宋太祖赵匡胤的第十一世孙，是元代书画的巨匠，对当时和后代的影响都很大。
　　赵孟頫的书法师法王羲之父子，楷、行、草、隶、篆各体都擅长，字体秀美遒丽，被称为赵体。他的字在当时就很有名，甚至有印度的僧侣不远万里来到中国，就为了求他的书法带回国去珍藏。
　　在绘画方面，赵孟頫既能画笔法工整细致的工笔画，也能画笔法放纵、表达意境的写意画，而且山水、人物、鞍马、花木竹石都擅长。他将工笔与写意的风格和谐统一起来，开创了元代绘画深厚含蓄的画风。
　　赵孟頫对绘画的最大贡献，是他在唐代王维以诗入画的基础上，提出了“书画同法，以书入画”的观点。他认为书法和绘画的原理、法则相同，因此书法的技巧也可以运用到绘画中去。比如书法中的飞白法，是一种枯笔露白的技法，如果用来画石头，可以增加石头的质感。又如用书法中大篆的笔法画枯树，可以更好地表现树的遒劲和苍老；用楷书的笔法画竹，画出来的竹可以避免琐碎的感觉。他的这些理论，对中国画，特别是文人画的发展，产生了深刻的影响。
　　除了书画，赵孟頫的诗文也很出色，元仁宗曾把他比作唐代的李白、宋代的苏轼。赵孟頫的妻子管道、儿子赵雍的书画也很好，元仁宗曾把他们的书法作品用玉轴装帧起来，打上御印，藏在秘书监；并说，要使后世知道我朝有一家夫妻父子都善书法，也是一大奇事。
　　不太为人所知的是，赵孟頫也有较强的管理才能。公元１２９２年，赵孟頫任同知济南路总管府事。在他单独管理总管府时，以“兴学”为主要工作，并做出了可观的政绩。三十年后，这地方出了不少优秀人才，闻名天下。
　　元朝没有设画院，加上建国初宋朝留下来的文人大多采取归隐林泉、寄情书画的逃避态度，所以在宋代兴起的文人画，在元代得到了很大发展，并形成了以表达意境、抒写情趣为主的写意画风。继开一代画风的赵孟頫之后，黄公望、吴镇、倪、王蒙等四人，是杰出的文人画画家，号称“元四家”。在四人中，黄公望对后世的影响更大。
　　黄公望，本名陆坚，平江常熟（今属江苏）人。永嘉（今浙江温州）有个叫黄乐的人，很喜欢陆坚，便收他做义子，改名公望，字子久。意思是：黄公望子太久了。
　　黄公望曾在大都做过书吏，但因上司贪污，他受连累被抓进大牢。出狱后，黄公望已经四十七岁了，从此断绝了做官的念头，开始了隐士的生活，基本上过着云游四方的生活。
　　黄公望善于画山水，他的山水画是向大自然学来的。黄公望在家乡时，每天带一壶酒坐在湖边，看云霞的变化，研究湖水的波纹。有时，他一整天在丛林乱石中行走，或坐在竹林里，别人也不知道他在干什么。有时他走到大河的汇合处，观察急流巨浪，即使下大雨他也不去躲避。每次外出，黄公望的皮袋中总放着画笔，看见好的风景、奇特的树木，就马上画下来。
　　黄公望的山水画中，最出名的是他晚年所作的长卷《富春山居图》。作画时，他已七十八岁高龄，正在富春山隐居。他画了三四年，才完成了这幅代表他最高成就的作品。
　　《富春山居图》为长卷，高三十三厘米，长达六百三十六点九厘米。画卷描绘富春江一带初秋的景色。画面上山峰起伏，林岗蜿蜒连绵，江水如镜，境界开阔辽远。几十座山峰，一峰一种形状；几百棵树，一树一个姿态，变化无穷。后人把它誉为“画中之兰亭”，认为它的价值能与王羲之的《兰亭序》相提并论。
　　《富春山居图》段段有景，步步可观，笔墨洗练，淡逸雅致，被历代收藏家视为珍品。它曾历经沈周、董其昌等书画大家的收藏，在明代万历年间为江苏宜兴的收藏家吴之矩收得，吴之矩再传给他的儿子吴洪裕，吴洪裕专门为了这幅画筑造了一座“富春轩”加以珍藏。后来吴洪裕病危，要以此图作为他的随葬品，于是把画投入火中。幸亏吴洪裕的侄子吴子文把画从炉火中抢救出来，画虽保存，但经过焚烧已断为两截。前段仅长五十一点四厘米，于１９３８年为画家吴湖帆购得。经过他重新装裱，被人命名为《剩山图》，现收藏在浙江省博物馆。后段《富春山居图》现藏在台湾省台北市的故宫博物院里。
　　除了“元四家”，元代的花鸟画以王冕为代表，他画的梅竹尤其出名，并对明、清两代的画家都很有影响。此外，钱选善画人物花鸟，任仁发善画人物鞍马，他们都是技艺出众的画家。

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